王充闾

　　其三，豹尾式的收场，劲拔有力，一锤定音。“卒章显志”“画龙点睛”“曲终奏雅”的写法，简明扼要，一语破的。
　　中国现代小说的开山之作——鲁迅先生的《狂人日记》，读者是很熟悉的。通过被迫害者“狂人”的形象及其自述式的描写，揭示了封建礼教的“吃人”本质，对中国的文化进行了深刻的反思。其结尾只有四个字：“救救孩子……”力透纸背，语重千钧。
　　英国作家乔伊斯的小说《阿拉比》，字数不多，核心是借助男孩和女孩的故事，展示都柏林所处的黑暗、腐朽而又麻木的世界，用作家自己的话说，是想要暴露“众人眼中的一个城市偏瘫或瘫痪的灵魂”。结尾更是一针见血：“我抬头凝视着黑暗，感到自己是一个受到虚荣心驱使和摆弄的可怜虫；于是，眼睛里燃烧着痛苦和愤怒。”
　　法国作家罗曼·罗兰《约翰·克利斯朵夫》的结尾：“‘……孩子，你究竟是谁？’孩子回答说：‘我是即将来到的日子。’”
　　法国作家大仲马《基督山伯爵》的结尾：“人类的一切智慧是包含在这四个字里面的：‘等待’和‘期望’！”
　　意大利作家卡尔维诺说：“文学史上有许多令人难忘的开篇，但无论在形式上还是在意义上都独具特色的结尾，寥寥无几。”我对这样的论断是首肯的。在恒河沙数的小说作品中，精彩的结尾毕竟是极少数。应该说，较之开头，结尾的构思确是难上加难。从作者角度讲，开头可以“纵一笔之所如”，而结尾却须四脚落地，顾及全局、情节。这在读者亦然：开卷之初，一切茫然不晓，开头不妨从容放过；终篇之际，故事了然于心，自然对收尾有了“临去秋波那一转”的期待。

（据《光明日报》）