丁小村

　　《画鹰》是老杜开元年间的作品，也就是青年时代的作品。青春豪气蕴于其中，是这首诗的气。把握这个气，需要通过揣摩诗歌中的味道。
　　《画鹰》是题画诗也是咏物诗。古诗中的咏物诗，是一个巨大的数目。可能每一个诗人都写过咏物诗。老杜诗中咏物的不少，但像这样把咏物和题画融为一体的，却是非常有意思的。老杜《画鹘行》是同类作品。鹘亦属鹰一类，体型应该比鹰小。
　　古人说老杜此诗句句扣“画鹰”，又句句扣“鹰”，刚好合乎前边所说，既是题画诗，又是咏物诗。但也正妙在此，既要扣画鹰，又不脱“真鹰”，可见作者造句行文之匠心。
　　素练风霜起——素练，画绢，意味在绢上画鹰。一看画幅，就感觉起了风霜，这是未见其形，先感其意。暗示这是画鹰，但画鹰中又隐伏了一层“真”，若不是真鹰，何来“风霜”。
　　苍鹰画作殊——承前，把画鹰点出来。但一“殊”字儿，则暗写了其逼真，既说画得好，也扣了真鹰。
　　耸身思狡兔，侧目似愁胡。——写画鹰之形貌。耸身，是动态描绘，说画鹰；“思狡兔”则是想象之笔，扣真鹰。侧目似愁胡，神情描绘，“愁胡”，胡是猴子（猢狲之猢），发愁的猴子的眼神，乃是想象之笔，写画鹰，也是暗扣真鹰之想象。
　　绦镟光堪摘，轩楹势可呼。——绦，缚鹰爪的丝绸；镟，缚丝绸的金属物。这是画鹰的细节，也侧写画鹰的真切。轩楹，廊间，乃是鹰所在之所，鹰是一种养来打猎的鸟，并非野生鸟类。所以鹰虽养在此，随时都“势可呼”，既写了鹰的神态、动感，也为后边的结句暗伏。
　　何当击凡鸟，毛血洒平芜。——结句十分精妙，不作感慨之词，紧承上句而来，上句“势可呼”，是呼之欲出，到这句立即出，以想象之笔，写其“出”势：击凡鸟，洒毛血。结句劲健有力，锐利突出。金圣叹十分赞赏这个句子，完全因为老杜用鹰击杀凡鸟——在金圣叹看来，凡鸟是庸碌误事之辈，不击杀之，不足以安世间。所谓凡鸟，不是庸常凡人，而是世间那些庸碌小人，他们的过错不在平凡庸常，而在挑起人间祸事，大可误国，小可害人……此等凡鸟，必得苍鹰击杀之，方是人间快事，合乎人心天理。
　　说老杜此诗句句扣画，句句扣鹰，真是没得说。咏物诗不是借物乱写，而须紧紧扣物，有时明扣，有时暗扣。咏物诗是古今诗人喜欢的体格。写诗者要玩物出诗，读诗者要玩诗出物。
　　不懂咏物诗却喜欢乱写的：往往是东一榔头西一棒子，没头没脑；要么是一笔带过，信手发挥，不着边际——这两种是根本不懂诗。
　　另一类把咏物诗写糟糕的：或者根本就是与物不沾边，纯属生发而来，不再回头；或者是黏着于物，呆板而没有生趣，出不来，成了刻板的写真了——当然，后者比前者好。
　　老杜此诗是题画诗，因此写得十分富有画面感。但又不拘束于此，重要的是脱出了“画”，而以鹰为题，不脱离，不散漫，却又突出了中心形象。作为题画诗，它描写了画面内容，写出了画鹰之精彩；作为咏物诗，它句句不离所咏之“物象”，但又像外生意，别有意趣。既写出了鹰的形象，又有了言外之音。乃是深得咏物之妙。
　　画鹰在画，诗人想要它从画上跳出来，变成真鹰；真鹰乃是不动的，被缚的，诗人却要它突然而出，飞向原野，去击杀“凡鸟”。老杜在诗中暗转三层，使内部有了波澜，有了跌宕，这也是品读此诗必须领略到的。全在言外，又都蕴意中。
　　老杜的“气”全凭动态感的词来体现：“风霜起”，“耸身，侧目”，“势可呼”，“击”，“洒”——这些词句，从各种侧面，突出了力度感。劲健之气夺人心魄，老杜写此诗正当青年，其豪气干云，全在字句之中。
　　老杜《画鹰》可作标准的咏物诗来临习，如若想写咏物诗，不妨学学老杜此诗。规规矩矩地模仿写一首，肯定超过时下很多乱糟糟的咏物之作。当然，你得有气，有质，有味，有意。
　　气关乎胸襟情怀，质关乎观察想象，味来自于字句妙境，意须得揣摩万物与世事。
　　先生诗在上，何不时习之。